الاحتمالات التعبيرية للنطاق الكامل

في نظرية الموسيقى ، من المقبول أن نسمي المقياس بأكمله نطاقًا تشكل فيه المسافات بين الخطوات المجاورة نغمة كاملة.

من السهل التعرف على وجودها في النسيج الموسيقي للعمل ، وذلك بفضل الطابع الصوتي الغامض والبرد والمجمد للصوت. في أغلب الأحيان ، يكون العالم الخيالي الذي يرتبط به استخدام مثل هذا النطاق حكاية خيالية.

"جاما تشيرنومور" في الموسيقى الكلاسيكية الروسية

تم استخدام التدرج الكامل على نطاق واسع في أعمال الملحنين الروس في القرن التاسع عشر. في تاريخ الموسيقى الروسية ، تمسك اسم آخر بسلسلة كاملة - "جاما تشيرنومور"منذ أن تم تنفيذها لأول مرة في الأوبرا بواسطة M.I. Glinka "رسلان وليودميلا" كخاصية للشر كارلا.

في مشهد اختطاف بطل الرواية للأوبرا في الأوركسترا ، تمر سلسلة كاملة ببطء وبطريقة مشؤومة ، تدل على الوجود الغامض لساحر تشيرنومور ذي اللحية الطويلة ، والذي لم تتعرض قوته الزائفة بعد. يتم تعزيز تأثير صوت جاما من خلال المشهد اللاحق ، حيث أظهر الملحن ببراعة كيف ، صدم المشاركون في وليمة العرس تدريجياً من الخدر الغريب الذي اجتاحهم ، صدمتهم المعجزة.

AS سمع Dargomyzhsky في صوت غريب من هذا الحجم على فقي الثقيلة من تمثال القائد (أوبرا "الضيف الحجري"). PI قرر تشايكوفسكي أنه لم يستطع إيجاد وسيلة تعبير موسيقية أفضل من سلسلة كاملة لوصف شبح الكونتيسة الشريرة ، الذي ظهر لهيرمان في الصورة الخامسة لأوبرا "ملكة البستوني".

AP يتضمن Borodin مجموعة كاملة من الألوان في مرافقة قصة Sleeping Princess الرومانسية ، حيث يرسم صورة ليلية للغابة الخيالية حيث تنام الأميرة الجميلة في حلم سحري ، وفي البرية يمكن للمرء أن يسمع ضحك سكانه الرائعين - الشياطين والساحرات. تدور السلسلة بأكملها مرة أخرى على البيانو ، عندما يشير نص الرومانسية إلى بوغاتير عظيم سيبدد التعويذ ويوقظ الأميرة النائمة في وقت ما.

التحول من سلسلة كاملة

لا تقتصر الإمكانيات التعبيرية للنطاق الكامل على إنشاء صور مخيفة في الأعمال الموسيقية. لدى W. Mozart مثال آخر فريد لاستخدامه. رغبًا في إحداث تأثير فكاهي ، يصوّر الملحن عازفًا للكمان غير كفء في الجزء الثالث من عمله "A Musical Joke" ، وهو متشابك في النص ويلعب فجأة سلسلة كاملة لا تنسجم مع السياق الموسيقي.

K. Debussy's Landscape Prelude "Sails" هو المثال الأكثر إثارة للاهتمام حول كيف أصبحت المجموعة الكاملة من جاما أساس التنظيم المشروط لمقطوعة موسيقية. من الناحية العملية ، يعتمد التركيب الموسيقي الكامل للمقدمة على مجموعة b-c-d-e-fis-gis مع النغمة المركزية b ، التي تؤدي وظيفة الدعارة هنا. بفضل هذا الحل الفني ، تمكنت Debussy من إنشاء أنحف نسيج موسيقي ، مما أدى إلى ظهور صورة بعيدة المنال وغامضة. تخيل نوعًا من الأشرعة الشبحية ، التي تومض في مكان ما بعيدًا عن أفق البحر ، وربما - كانت تحلم بها في المنام أو كانت ثمرة الأحلام الرومانسية.