نعود إلى موضوع التعديلات ، ومن هذه المقالة سوف تتعلم كيفية لعب التعديلات في مفتاح الدرجة الأولى من القرابة. سوف نلقي نظرة على الأمثلة الموسيقية للتضمينات التي سيتم إدراجها في الفترة المعروفة لنا بالفعل. أذكرك أن هذه الفترة استخدمت نفسي في دروس التناغم في مدرسة الموسيقى والمعهد الموسيقي. يمكنك التعرف عليه بشكله الأصلي في المقالات السابقة ، على سبيل المثال ، هنا أو هنا.
على سبيل المثال ، نأخذ وننظر في جميع التعديلات من التخصص (سيتم عرض التعديلات من القاصر في المقالة التالية). كما هو معروف ، كل مفتاح لديه اتصال مع ستة آخرين ، والتي لها علاقة بها في الدرجة الأولى. لهذه المفاتيح الرئيسية هي كما يلي:
1) نغمة موازية.
2) لهجة المهيمنة.
3) الدرجة اللونية ، التي تتوازى مع الدرجة اللونية السائدة ؛
4) نغمة subdominant.
5) نغمة الموازي subdominant.
6) لهجة subdominant التوافقي.
مجموع 6 طن: 2 الرئيسية (S ، D) و 4 طفيفة (موازية ، S و D موازية ، S التوافقي).
يمكن إجراء تعديلات على كل هذه اللوالب بناءً على مبدأ عام واحد - من خلال وتر مشترك. على هذا المنوال الشائع ، سنستخدم نغمة النغمة الأصلية ، والتي سنساويها مع مختلف النغمات ذات النغمة المحدودة ، ومن ثم ، كما ينبغي ، سنقدم الوتر المعدل ، وبعد ذلك يبدأ تتابع النغمة الجديدة عادةً فورًا.
لذلك دعونا نذهب إلى الأمثلة.
التحوير إلى نغمة المهيمنة
لتبدأ ، والنظر في التعديل في لهجة المهيمنة. كيف نحدد ما هو الدرجة اللونية؟ الابتدائية - نحن ببساطة بناء ثالوث في الخطوة الخامسة من تلك الأصوات التي تشكل مقياس الصوت من الدرجة الأصلية. على سبيل المثال ، فيما يتعلق في التخصص سوف نغمة المهيمنة ذات الصلة يكون ه الكبرى (هذا هو الثلاثي الذي نحصل عليه من الأصوات ميل ، ز حادة وسي). سأظهر لك مثالا موسيقيا من التعديل من C الرئيسية في G الكبرى:
في ما يلي فترة إعادة بناء بسيطة مكونة من جملتين (كل منها بأربعة أشرطة): الأولى تنتهي بنبرة أولية مهيمنة ، والثانية تبدأ بتكرار موضوعي ثم تعدل.
يحدث التعديل على النحو التالي: في الدورة السادسة من منشط جيم الكبرى يساوي subdominant G الرئيسية، وبالفعل في الشريط السابع ، يتم تقديم cadan quartesexthkord (K64). من أجل الوضوح ، يتم إحاطة لحظة المعادلة في الصف الوظيفي بشكل مستطيل. باعتباره الوتر المعدل ، الذي ينتج عنه إيقاع النغمة الجديدة ، يتم استخدام الوتر السابع التمهيدي المهيمن المزدوج (DDVII7) مع الثلث السفلي هنا.
التحوير إلى لهجة موازية المهيمنة
لم يكن الأمر سهلاً بالنسبة لي في إجراء تعديل في الدرجة اللونية للمرحلة الثالثة ، وهو ما يتوازى مع المرحلة السائدة. منشط جيم الكبرىوالتي سوف نعتبرها دائمًا وترًا مشتركًا ، ميل طفيفة هو ثالوث الخطوة السادسة.
بالطبع ، بعد الخطوة السادسة ، كان من الممكن على الفور اتخاذ وتر حساس. ومع ذلك ، من أجل زيادة وضوح تغيير الدرجة اللونية (خاصة الحالة المزاجية المشروطة) ، قررت أولاً أن أحرف الانحراف عن sexthkord (s6) الفرعي باستخدام tercquartcord التمهيدي (لذلك يجب ألا تتفاجأ إذا تضاعفت bass sexccord - تلتقي المضاعفة مع قواعد التناسق الصارمة) استنتاجها المنطقي هو وسيلة بسيطة للغاية.
التحوير إلى الدرجة اللونية
الآن دعونا ننظر إلى التحوير في subdominant. إلى جيم الكبرى هذا هو في واو الكبرىوتر لدينا مشترك (منشط نغمة الأصلي) في في واو الكبرى سوف تبدو وكأنها المهيمنة.
عند الدخول في الثالوث بدلاً من واحدة من النغمات المضاعفة في الحاجز (في هذه الحالة ، يتم مضاعفة البريما ، ونغير مضاعفتها في التينور) ، ونحصل بسهولة على وتر D7 ، الذي لا نسمح به في حجر الراين الجديد في منشط جديد ، ولكن استبداله بيضاويًا في لهجة tertsovy لها). نحن نبني الإيقاع عن طريق تعديل الحبال II65 و DD65 مع زيادة الأولية والخامس السفلي.
التحوير إلى subdominant
بنفس الطريقة ، يمكنك لعب التعديل في لهجة subdominant. يحتوي التوافقي الرئيسي على خطوة سادسة أقل ، وبالتالي فإن الثالوث الفرعي الموجود فيه سيكون بسيطًا (في F قاصر ل C الكبرى). وفقا لذلك ، بعد وتر D7 ، ننتقل إلى المرحلة السادسة المنخفضة (من إعادة شقة).
التحوير إلى لهجة موازية subdominant
للانتقال إلى نغمة المرحلة الثانية ، منشط جيم الكبرى، إلى نغمتنا الأصلية ، نحن متساوون مع الخطوة السابعة الطبيعية ثلاثية إعادة قاصرالتي نحتاج أن نذهب إليها.
كما هو معروف ، يتم استخدام وتر المرحلة السابعة (في القاصر الطبيعي ، وهو كبير) في حالات نادرة جدًا للتنسيق ، خاصة في الإنشاءات التي تسبق الغلاف. لا يمكن إحضارها مباشرة إلى هذا الإيقاع ، متجاوزة الحبال الفرعية المعتادة (ثالوث المرحلة السابعة ، وإن لم يكن بشكل واضح ، يعمل مع المهيمن ، وبالتالي لا يمكن أن يسبق الحبال الفرعية). لذلك ، للتوضيح ، فإن مظاهر الدرجة اللونية الجديدة بلونها البسيط قبل إعداد K64 إعادة قاصرلقد انحرفت بشكل صحيح في نغمة جديدة بمساعدة وتر السابع التمهيدية (وبالتالي الثلث المزدوج في ثالوث منشط إعادة قاصر).
التحوير في القاصر الموازي
حسنًا ، التعديل الأخير ، الذي سيتم مناقشته في هذه المقالة ، هو التعديل في التوازي البسيط. هنا هو منشط جيم الكبرى إنها تساوي المرحلة الثالثة ، تليها انحراف للمجال الفرعي ، وبعد ذلك بكل بساطة ، يؤدي التطوير إلى مفتاح مواز.
استنتاج
لذلك ، تعرفنا على 6 تعديلات في المفاتيح ذات الصلة الرئيسية وتحليل الأمثلة الموسيقية الخاصة بهم. في المقالة التالية ، وبالمثل ، وربما بطريقة مختلفة ، سيتم عرض أمثلة على التعديلات من القاصر. إذا كنت لا ترغب في تخطي هذه المقالة والعديد من المواد المفيدة الأخرى التي سيتم نشرها في المستقبل ، فاترك بريدك الإلكتروني في مربع الاشتراك لموقع النشرة الإخبارية وسيتم إرسال المقالة الجديدة إليك شخصيًا إلى البريد الذي حددته.
يبقى لي أن أتمنى لك النجاح ، أيها القراء الأعزاء ، وأطلب منك: إلغاء الاشتراك في التعليقات إذا وجدت أي أخطاء في التنسيق. إذا وجدت هذه المقالة مفيدة ، فقم بمشاركتها مع أصدقائك على الشبكات الاجتماعية (لهذا ، ستجد أدناه الأزرار الصحيحة). شكرا لاهتمامكم ، أراك قريبا!
ترك تعليقك